सिनेडी मुख्यालय में आखिरी लाल कैमरा दिखे हुए काफी समय हो गया है, लेकिन यहां यह फिर से है, लाल वी-रैप्टर 8K वीवी हमारे हाथ में है। मुझे हमारे मानक प्रयोगशाला परीक्षणों में इसका परीक्षण करना अच्छा लगेगा। भी उत्सुक? फिर आगे पढ़ें...
कई पाठकों ने हमसे पूछा है कि क्या हमारे पास अपनी प्रयोगशाला में RED V-RAPTOR 8K कैमरे का परीक्षण करने का अवसर है, खासकर जब हमने नए ARRI ALEXA 35 (यहां प्रयोगशाला परीक्षण) का परीक्षण किया है।
RED V-RAPTOR में 35.4MP (40.96 x 21.60mm) फुल-फ्रेम CMOS सेंसर, 8K@120fps और डायनामिक रेंज के 17+ स्टॉप का दावा किया गया है।
यह आश्चर्यजनक लगता है, लेकिन जैसा कि हम सभी जानते हैं, चलती छवियों की गतिशील रेंज का परीक्षण करने के लिए कोई निर्धारित मानक नहीं है (हमारा लेख देखें और हम इसे यहां कैसे करते हैं) - इसलिए हमने यह जानने के लिए एक मानक सिनेडी प्रयोगशाला परीक्षण बनाया कि निर्माता क्या कहता है !
तो, आइए इसका पता लगाएं - वीडियो देखने से पहले लेख पढ़ना उचित है, लेकिन यह आप पर निर्भर है
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शुरू करने से पहले, हम कैमरे को 20 मिनट तक गर्म होने देते हैं, फिर लेंस कैप बंद करके सेंसर को शेड (कैलिब्रेट) करते हैं (वर्तमान कैमरा फर्मवेयर 1.2.7 है)। हमेशा की तरह, मेरे प्रिय सहकर्मी फ़्लोरियन मिल्ज़ ने एक बार फिर इस प्रयोगशाला परीक्षण में मेरी मदद की - धन्यवाद!
हमारे स्ट्रोब के साथ हमारी मानक रोलिंग शटर माप पद्धति का उपयोग करते हुए, हमें फुल-फ्रेम 8K 17:9 DCI रीडआउट में एक ठोस 8ms (कम बेहतर है) मिलता है। यह अपेक्षित है, अन्यथा 8K पर 120fps संभव नहीं होता। यह हमारे द्वारा परीक्षण किए गए सर्वोत्तम परिणामों में से एक है, केवल Sony VENICE 2 में 3ms का निचला रोलिंग शटर है (उदाहरण के लिए, ARRI ALEXA Mini LF में 7.4ms है, यहां परीक्षण किया गया है)।
6K सुपर 35 मोड में, रोलिंग शटर समय 6ms तक कम हो जाता है, जिससे आप इस रिज़ॉल्यूशन पर 160fps पर शूट कर सकते हैं। ये प्रथम श्रेणी के मूल्य हैं।
हमेशा की तरह, हमने डायनामिक रेंज का परीक्षण करने के लिए डीएससी लैब्स जाइला 21 चार्ट का उपयोग किया। RED V-RAPTOR में कोई परिभाषित मूल ISO नहीं है, REDCODE RAW ISO को पोस्ट करने के लिए सेट किया जा सकता है।
अब आप सोच रहे होंगे कि यहां क्या हो रहा है? मैंने हमेशा की तरह स्टेशनों की गिनती शुरू क्यों नहीं की और बाईं ओर से दूसरे स्टेशन को अनदेखा क्यों नहीं किया? खैर, बाईं ओर से दूसरा स्टॉप क्लिप किए गए आरजीबी चैनलों से पुनर्निर्माण किया गया है, जो कि डिफ़ॉल्ट रूप से RED IPP2 पाइपलाइन में निर्मित "हाइलाइट रिकवरी" है।
यदि आप तरंग के आरजीबी चैनलों का विस्तार करते हैं, तो आप देख सकते हैं कि क्या होता है - दूसरा स्टॉप (लाल वृत्त द्वारा दर्शाया गया) कोई आरजीबी रंग जानकारी नहीं दिखाता है।
बाएं से केवल तीसरे स्टेशन में सभी 3 आरजीबी चैनल हैं, लेकिन लाल चैनल पहले से ही क्लिपिंग सीमा पर है। इसलिए, हम तीसरे पैच से डायनामिक रेंज के स्टॉप की गिनती करते हैं।
तो हमारी मानक प्रक्रिया के साथ (सभी कैमरों की तरह) हम शोर स्तर से लगभग 13 स्टॉप ऊपर तक जा सकते हैं। यह एक बहुत अच्छा परिणाम है - ARRI ALEXA Mini LF (यहां प्रयोगशाला परीक्षण) की तुलना में यह केवल एक कदम अधिक है (ALEXA 35 3 चरण अधिक है)। सर्वोत्तम पूर्ण-फ़्रेम उपभोक्ता कैमरे में आमतौर पर हर चीज़ को देखने के लिए लगभग 12 स्टॉप होते हैं।
अब, आप सोच रहे होंगे कि मैंने इस "रिकवरी" स्टॉप को क्यों नहीं गिना? इसका उत्तर यह है कि इसमें सभी रंगों की जानकारी का अभाव है। यदि आप अक्षांश परिणामों तक नीचे स्क्रॉल करते हैं तो यहां निहितार्थ स्पष्ट हैं।
IMATEST गणनाओं को देखते हुए, यह डिफ़ॉल्ट हाइलाइट पुनर्प्राप्ति परिणामों को विकृत कर देती है क्योंकि IMATEST उन स्टॉप की भी गणना करता है जिन्हें क्लिप नहीं किया गया है लेकिन पुनर्स्थापित किया गया है। इस प्रकार, IMATEST SNR = 2 पर 13.4 स्टॉप दिखाता है और SNR = 1 पर 14.9 स्टॉप दिखाता है।
यही बात फुल-फ्रेम 4K ProRes 4444 XQ पर भी लागू होती है। बहुत दिलचस्प बात यह है कि ISO800 पर IMATEST परिणाम बहुत समान हैं: 13.4 SNR = 2 पर रुकता है और 14.7 SNR = 1 पर रुकता है। मुझे गतिशील रेंज परिणामों में सुधार के लिए कैमरे में डाउनस्केलिंग की उम्मीद थी।
क्रॉस सत्यापन के लिए, मैंने DaVinci Resolve 18 में 8K R3D को घटाकर 4K कर दिया, और यहां मुझे सर्वोत्तम मूल्य मिले: SNR=2 पर 13.7 स्टॉप और SNR=1 पर 15.1 स्टॉप।
फुल फ्रेम डायनेमिक रेंज के लिए हमारा वर्तमान बेंचमार्क ARRI ALEXA Mini LF है, जिसमें SNR=2 पर 13.5 स्टॉप और SNR=1 पर 14.7 स्टॉप हैं, जिसमें कोई हाइलाइट रिकवरी नहीं है। ARRI ALEXA 35 (सुपर 35 सेंसर) ने SNR = 2 और 1 पर क्रमशः 15.1 और 16.3 स्टॉप हासिल किए (फिर से बिना लाइट रिकवरी के)।
तरंगरूपों और IMATEST परिणामों को देखते हुए, मुझे लगता है कि RED V-RAPTOR में सर्वश्रेष्ठ उपभोक्ता पूर्ण फ्रेम कैमरों की तुलना में 1 स्टॉप अधिक गतिशील रेंज है। ALEXA Mini LF में RED V-RAPTOR की तुलना में 1 स्टॉप अधिक गतिशील रेंज है, जबकि ALEXA 35 में 3 स्टॉप अधिक है।
साइड नोट: BRAW में Blackmagic कैमरों के साथ, आप पोस्ट में (DaVinci Resolve में) "हाइलाइट रिकवरी" विकल्प का चयन कर सकते हैं। मैंने हाल ही में अपने BMPCC 6K के साथ एक परीक्षण चलाया और यहां "हाइलाइट रिकवरी" विकल्प के परिणामस्वरूप HLR के बिना SNR=2 और SNR=1 के साथ लगभग 1 स्टॉप अधिक IMATEST स्कोर प्राप्त हुआ।
फिर, सब कुछ ऊपर दिखाए गए DaVinci Resolve (पूर्ण Res प्रीमियम) विकास सेटिंग्स का उपयोग करके ISO 800 पर REDCODE RAW मुख्यालय में शूट किया गया था।
अक्षांश कैमरे की ओवरएक्सपोज़्ड या अंडरएक्सपोज़्ड और बेस एक्सपोज़र पर वापस आने पर विवरण और रंग बनाए रखने की क्षमता है। कुछ समय पहले, हमने एक मानक स्टूडियो दृश्य में किसी वस्तु के चेहरे (अधिक सटीक रूप से, माथे) के लिए 60% (तरंग रूप में) का एक मनमाना चमक मान चुना था। इस बुनियादी सिनेडी एक्सपोज़र से हमारे पाठकों को परीक्षण किए गए सभी कैमरों के लिए एक संदर्भ बिंदु प्राप्त करने में मदद मिलेगी, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे कैसे कोड मान निर्दिष्ट करते हैं या किस लॉग मोड का उपयोग करते हैं। यह बहुत दिलचस्प है कि एलेक्सा मिनी एलएफ 60% चमक मूल्य के आधार संदर्भ बिंदु के बारे में सममित है (यह इस बिंदु से 5 स्टॉप ऊपर और 5 स्टॉप नीचे अक्षांश है)।
वी-रैप्टर के लिए, 60% चमक सेटिंग पहले से ही गर्म है, और मेरे प्रिय सहयोगी नीनो के माथे पर लाल चैनल क्लिप होने से पहले हाइलाइट्स में 2 अतिरिक्त ठहराव हैं:
यदि हम इस सीमा से परे एक्सपोज़र बढ़ाते हैं, तो हम बिल्कुल पुनर्निर्माण स्टॉप क्षेत्र (जो ऊपर तरंग में बाईं ओर से दूसरा स्टॉप है) पर पहुंच जाएंगे:
आप ऊपर की छवि में देख सकते हैं कि नीनो के माथे (और चेहरे) पर रंग की सभी जानकारी खो गई है, लेकिन कुछ छवि विवरण अभी भी दिखाई दे रहा है - हाइलाइट रिकवरी यही करती है।
यह अच्छा है क्योंकि यह कुछ हद तक ओवरएक्सपोज़्ड तस्वीरों में विवरण को सुरक्षित रखता है। आप इसे RED ट्रैफ़िक लाइट एक्सपोज़र टूल से आसानी से पहचान सकते हैं क्योंकि वे RAW सेंसर मान दिखाते हैं।
उपरोक्त उदाहरण में, यदि एक्सपोज़र ओवरएक्सपोज़्ड छवि के 2 स्टॉप से अधिक बढ़ जाता है, तो लाल ट्रैफिक लाइट संकेत देगी कि लाल चैनल क्लिप होना शुरू हो रहा है (बिल्कुल आरजीबी सिग्नल की तरह)।
अब आइए अंडरएक्सपोज़र पर नजर डालें। एपर्चर को एफ/8 तक गिराने और फिर शटर कोण को 90, 45, 22.5 डिग्री (आदि) तक कम करने से हमें अंडरएक्सपोज़र के केवल 6 स्टॉप (हमारे बेस दृश्य के नीचे) कुछ गंभीर शोर के साथ एक बहुत अच्छी और साफ छवि मिलती है:
हम एक्सपोज़र अक्षांश के 8 स्टॉप तक पहुँचते हैं, अधिकतम हम एक पूर्ण-फ़्रेम उपभोक्ता कैमरे से प्राप्त कर सकते हैं। खैर, यहां तक कि Sony VENICE 2 भी 8.6K की मूल रिज़ॉल्यूशन सीमा (X-OCN XT कोडेक का उपयोग करके) तक पहुंच गया। वैसे, अब तक एकमात्र उपभोक्ता कैमरा जो 9 स्टॉप के करीब आ सकता है वह FUJIFILM X-H2S है।
शोर में कमी अभी भी इस छवि को बरकरार रखती है, हालांकि हम एक मजबूत भूरे-गुलाबी रंग के साथ समाप्त होते हैं (जिसे हटाना इतना आसान नहीं है):
हम पहले से ही एक्सपोज़र अक्षांश के 9 स्तरों पर हैं! आज तक का सबसे अच्छा पूर्ण फ्रेम कैमरा, एलेक्सा मिनी एलएफ ठोस 10 स्टॉप हिट करता है। तो आइए देखें कि क्या हम रेड वी-रैप्टर के साथ इसे हासिल कर सकते हैं:
अब, मजबूत शोर में कमी के साथ, हम देख सकते हैं कि छवि टूटने लगती है - हमें एक बहुत मजबूत रंग मिलता है, और छवि के गहरे हिस्सों में, सभी विवरण नष्ट हो जाते हैं:
हालाँकि, यह अभी भी आश्चर्यजनक रूप से अच्छा दिखता है, खासकर जब से शोर बहुत कम वितरित होता है - लेकिन आप स्वयं निर्णय करें।
यह हमें अंतिम परिणाम पर लाता है: एक ठोस 9-स्टॉप एक्सपोज़र अक्षांश जिसमें 10 स्टॉप की ओर कुछ जगह है।
वर्तमान अक्षांश संदर्भ के लिए, ARRI ALEXA 35 हमारे मानक CineD स्टूडियो दृश्य में एक्सपोज़र अक्षांश के 12 स्टॉप दिखाता है - 3 स्टॉप अधिक, जिसे कैमरा तरंगों और IMATEST परिणामों में भी देखा जा सकता है (यहां प्रयोगशाला परीक्षण हैं)।
RED V-RAPTOR न केवल प्रभावशाली प्रदर्शन करता है, बल्कि इसने हमारी प्रयोगशाला में भी उच्च प्रदर्शन का प्रदर्शन किया है। रोलिंग शटर मान सर्वोत्तम हैं (ग्रुप लीडर सोनी वेनिस 2 के लिए सुरक्षित), गतिशील रेंज और अक्षांश परिणाम मजबूत हैं, एआरआरआई एलेक्सा मिनी एलएफ से केवल 1 स्टॉप - हमारा अब तक का संदर्भ पूर्ण-फ्रेम सिनेमा कैमरा।
क्या आपने कभी रेड वी-रैप्टर के साथ शूटिंग की है? आपका अनुभव क्या है? हमें अपने विचार नीचे टिप्पणी अनुभाग में बताएं!
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कॉम्पैक्ट कैमरों की नई संभावनाओं से मंत्रमुग्ध हूं। कोई जुनूनी निशानेबाज़ नहीं जो ऐसा करके अपनी जीविका चलाता हो। पैनासोनिक जीएच श्रृंखला के बारे में अपने दांत पीसते हुए, मैं हमेशा दुनिया भर में अपनी यात्राओं के दौरान अपने गियर को जितना संभव हो उतना छोटा रखना चाहता था, जहां मैंने फिल्म की कहानी कहने को अपना शौक बना लिया है।
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पोस्ट करने का समय: दिसंबर-13-2022